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周邦彥

宋代詩人

周邦彥(1056年-1121年)寬畝,中國北宋末期著名的詞人匹迸攏,字美成宏挺舍,號清真居士提,漢族毆豹,錢塘(今浙江杭州)人深。歷官太學正駕紗、廬州教授松熱、知溧水縣等竅絞略。徽宗時為徽猷閣待制椽獎,提舉大晟府委。精通音律薯佃份,曾創作不少新詞調鄰橙脆。作品多寫閨情放、羈旅弓效,也有詠物之作湯。格律謹嚴韓餐。語言典麗精雅苗多猛。長調尤善鋪敘捍諾。為後來格律派詞人所宗焚奔。舊時詞論稱他為“詞家之冠”涎衛。有《清真集》傳世忿嚷慶。

周邦彥詩詞作品
周邦彥古籍名句
主要成就
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作品風格

周邦彥是婉約詞之集大成者擴,繼承前人哀,吸收提煉涸椿,發揚光大炒娠,為婉約詞的發展作出了貢獻楓揭絆。“北宋婉約作家位,周最晚出埃辨兌,燻沐往哲退,涵泳時賢淑侈,集其大成”(唐圭璋《唐宋詞鑒賞詞典.前言》)逼背查。周邦彥創出整飭字句的格律派之風判緝繭,使婉約詞在藝術上走向高峰阮。周邦彥雖然早期也有潦倒奔走之日堪,但仕途一直處于上升狀態完,逐步做到知府隨使,直至成為宋徽宗設立的大晟府的“音樂官員”嫡,上寵下捧缽下,過著舒適的“專業創作”生活;雖生逢北宋之末聚勁虛,但國家破滅的慘變發生在其身後叭實翹。身為婉約詞人的他垮焙模,詞的內容既被甦軾翻新到極致隴精聊,他必然要在藝術技巧上出奇制勝啦。他本人精音樂搏,又搞過“專業創作”開,因此能精雕細琢溯,研音煉字彼比糕,在審訂詞調方面做了不少精密的整理工作烯碎,擴展了音樂領域馬賞,在填詞技巧上有不少新創舉洽。他更能自己度曲拒董頹,創造了《六丑》等新詞牌套。總之婚,他繼承了柳永綏廣赤、秦觀等人成就匡洽崎,開了格律詞派的先河寺違鈣,為詞的藝術形式作出了貢獻然。周邦彥詞在藝術技巧上確實高出一籌恐。過去柒思飼、現在此、未來的景象相交錯尉盜,技法多變卻又前後照應不,結構嚴密而又委婉曲折怖。周邦彥詞中出現的沉郁清愁煉,遂以寫漂亮的憂郁使心靈獲得一種微妙的愉悅貳第屠。這些作品中透露的憂傷拖磁,用雅麗的詞句排列組合著俺,形成一股流動的淡淡愁緒奉蝗催,絕不過激恥,就如低度美酒噓衫,讓人微醉湯,但又不致激動人的神思梯妻。這種似雨餘粘地的情絮廷錨硼,固然琢磨出高妙的技巧桐佬咆,但要將思想感情提升到一個高度腥里,卻是一個障礙劣攬,所以後世人眼中只見其格律華美誠嬌嘿,少談其思想內容蠕扔痙,是必然的——大概嗚,他的清愁沉郁只是其精美形式賴以樹立的手段罷了!

“水面清圓換,一一風荷舉”鹵競囤,周邦彥這一名句正形象地說明了他自己的詞風——疏荷小立的一份“清圓”意味青。然而穗渭釀,他身處的時期卞,是北宋末年哦柯婦,國力衰弱焊扁,內憂外困擠紗,在上者昏庸搬售,在下者抗爭倆圈紛,在外者犯境辨︰周邦彥死前一年空據糠,方臘起義;死後六年桐猜,宋徽宗被俘播,北宋淪亡沽。可以說疲,曾長期擔任要員的周邦彥是國家衰亡的見證者蕾,但本應十分敏感的詞人卻于末世沉浸在“清圓”的自在悠閑中陸商瘡。

藝術貢獻

周邦彥的詞作夕蜜星,內容不外乎男女戀情拘體、別愁離恨傅桑搭、人生哀怨等傳統題材末枷非,反映的社會生活面不夠廣闊酷躊嘎。他的成就主要在于兼收並蓄蔑,博采諸家之所長系,又摒棄它們的弊端檄炔剖,引導詞的創作逐步走上富艷精工的道路裂。在他的詞中海辣侗,既有溫庭筠的麗芯墨狡,韋莊的清艷描,又有馮延巳的纏綿共殿集、李後主的深婉界,也有晏殊的蘊藉和歐陽修的秀逸謊。至于柳永的鋪敘綿密乃至是淫冶惻艷以及甦軾的清曠豪達崩邏魔,我們都能窺知一二誹。同時仙栓喀,對于婉約詞和豪放詞的某些缺點駛,他也盡量避免嘛。因此年醚芍,周邦彥的詞深得後人贊賞躊,並產生了廣泛的影響淑膊。

促進詞體聲律模式的進一步規範化經突聊、精密化在北宋烈鐐汰,以甦軾為代表的詞風在大力開拓詞的表現領域的同時鎢惋廂,又往往成為“曲子中縛不住者”便類佛,表現出作為文字作品的詞與音樂逐漸分離的趨向筆。而周邦彥卻是朝另一個方向發展剔宏,極端重視詞與音樂的配合普燙努,使詞的聲律模式進一步規範化緝喚酬、精密化五。應該說兩種方向各有其成就賴粉。在任大晟府提舉時嫡炮刻,周邦彥以他的音律知識並吸收民間樂工曲師的經驗械共,搜集和審定了前代與當時流行的八十多種詞調潑,確定了各詞調中每個字的四聲盤,連同為仄聲的上勉、去凡啦、入都不容混用工橋棉,並創制了《六丑》腐、《華胥引》鬼乒、《花犯》鄲蹦促、《隔浦蓮近拍》等不少新調秋冒。他所作的詞霖佬需,格律自然是十分嚴謹表滌誡,如《繞佛閣•暗塵四斂》的雙拽頭沖︰暗塵四斂咀,樓觀迥出危衛摩,高映孤館普解。清漏將短逗,厭聞夜久簽聲動書幔伸圃燎。桂華又滿臍淋艾,閑步露乘妻,偏愛幽遠甸奇。花氣清婉魄捆,望中迤邐城陰度河岸鶴。詞中“斂”字上 舉藍、去通讀魂,“迥”兜摧、“動”祭康笑、“迤”三字陽上作去晌,“出”清入作上笆,這樣每個字都合四聲碘翁,讀來抑揚變化而和諧婉轉泄,絕無吐音不順而顯得拗口的地方介。這種詞本身即富有音樂美鯨賂,同樂曲能夠完美配合庇操描。所以撫坪韌,當時上至貴族榮瘓委、文士輸反擒,下至樂工侈型、歌女嚏饑,都愛唱周邦彥的詞玫砰遲。

其次僻,周邦彥的詞極講究“章法”即整篇結構自柳永以來氓扁覆,作長調的人多了起來崩。但這類詞篇幅長讀糜,布局的講究很費心思娥刃。而不少人寫長調時破切,或是中間填上些麗藻充數狄菲槳,或前緊後松湘豪,或為了一兩句佳句而敷衍成篇人。在這方面祭動,柳永的長處在善于井井有條地展開鋪敘炒,甦軾的長處在以奔放的情緒一脈貫穿闖,而周邦彥要比他們更講究章法扒,能精心地把一首詞寫得有張有弛古,曲折回環橫。如《蘭陵王•柳》某秦修,這首詞三疊三換頭緯彪,聲韻格律極復雜;而周邦彥寫來十分工穩妥切姜,所以尤為樂師所愛蝗獵陳。據毛開《樵隱筆錄》稱仇箋崔,直到南宋初恫笑拈,還“都下盛行”刨擰,“西樓南瓦皆歌之撐,謂之‘渭城三疊’碳。”其內容只是寫客中送別嫌,抒發倦游之情和惜別之情徊害婦,而層次安排極富匠心模適。第一節由眼前之景引出回憶牢純蒲,再轉回自身盆盯獅,點明送別主題錘父,接著又翻回到屢屢折柳送客的往事悔獸,開闔變化之間醛涪蘑,寫足了客居京華的百無聊賴;第二節起筆宕開鎂,追思舊游借,很快以“又”字接上昨夜別宴場景斡第,嘆息舊交又少一人工休,然後借想象寫朋友離去鎬錳、彼此在相隔中相望的情景;第三節以二個短句起頭懊普,在急促的節奏中涌出一腔哀怨閨寺,隨後節奏放慢島,描繪離舟去後斜陽日暮沽爆,自己猶徘徊不忍去的情形侈氛鄰,再展開往日溫馨友情的追思徊娶,最後用“淚暗滴”的現實收束壕稅。這種反復回環罵吼暗、層層渲染的章法獨覽揀,就像中國的古典園林藝術銅騰隙,曲折變化莽遲蔽,避免了一覽無余的毛病稈。在周詞中瑟,如《瑞龍吟•章台路》冒、《六丑•薔薇謝後作》等許多長調詞搐酵,大抵都有這樣的特點巍。

再有雄叮晴,周邦彥詞十分重視語言的錘煉較,做到既渾成自然世塑壟,又精致工巧這表現在好幾個方面獎讀︰

一是他善于化用典故和前人詞句屠誨騁,能把它們融化在全篇中古,顯得天衣無縫水煤,不留痕跡舊全卜,所以張炎在《詞源》中說他“善于融化詩句”氫擠,“采唐詩杉菇薪,融化如自己者訂,乃其所長”舷去還。這種例子很多咸,甚至像《西河•金陵懷古》隱括了劉禹錫《石頭城》躬、《烏衣巷》兩首七絕和古樂府《石城樂》概瓖,卻也寫得非常完整流貫瓦紊葦,沒有讓人覺突兀不自然的地方盜濰。

二是他在善于運用典雅語言的同時啼霉倘,也善于運用淺俗的口語和民間俚語內希,如《萬里春》跺供毯︰

千紅萬翠孩,簇定清明天氣都。為憐他疆隴村、種種清香靛將,好難為不醉燴舅畔。

我愛深如你醚,我心在夕冗、個人心里歸。便相看蟹碧窗、老卻春風滬駕閡,莫無些歡意裁斗。

而最難得的變,是周邦彥無論用雅語還是俗語賒評狼,都能夠化雅為俗稻扭,化俗為雅顆,使它們在一首詞中融為一個整體田,不顯得突出礙眼外頭膠。

三是他對事物的觀察很細膩晌孩涼,極速賽車游戲下載極速賽車玩法說明極速賽車計劃百分百對意象的選擇很講究啼簽,所以語言的表現力很強瑟塘,如《甦幕遮•燎沉香》上闕頰摳︰

燎沉香吶逝,消溽暑靖。鳥雀呼晴喊伯豁,侵曉窺檐語恰嗡凶。葉上初陽干宿雨難唇步,水面清圓韋拎,一一風荷舉瓊兌倉。

後三句歷來受人推崇諱喝撩,因為它傳神地描摹出了雨後初晴的清晨荷葉在水面迎風挺立那種動態的衛、疏朗而秀拔的風姿附。“一一風荷舉”讀起來是很淺的句子迫芳,實際每個字經過了細心的推敲塊瞧愧。再如《玉樓春•桃溪不作從容住》中“煙中列岫青無數德瘋,雁背夕陽紅欲暮”身兢茹,在色彩的渲染和空間的布列上富莫罕,可謂極工致精巧辰。總之吐扣戳,周邦彥的詞雖說在題材和情感內涵方面沒有提供更多的新東西拈,但在藝術形式到、技巧方面都堪稱北宋詞的又一個集大成者豌腑千,為後人提供了許多經驗涂彈。因此竟性粉,南宋以後的姜夔顛、張炎啊杠鄲、周密匣、吳文英等人都十分推重周邦彥負,有人甚至稱他為“二百年來以樂府獨步”(陳郁《藏一話腴》)淋紉。直到清代的常州詞派怪,還奉他為詞之“集大成者”繭晚絞,認為學詞的最高境界裙,就是到達他的“渾化”(周濟《宋四家詞選序》)洪聊。就連近代學者王國維幣柒,也把周邦彥比作“詞中老杜”(《清真先生遺事》)糕弘。這說明在詞的藝術形式和語言技巧上扇己亮,周邦彥確有出色的貢獻與深遠的影響了碾。

人物生平
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周邦彥神宗時為太學生澀,因歌頌新法被擢為太學正儲瘡,累官廬州教授休、知溧水縣等幾輪氯。他少年時期個性比較疏散肺,但相當喜歡讀書凳投販,宋神宗時蠢,他寫了一篇《汴都賦》袱蛻,贊揚新法碼壤,徽宗時為徽猷閣待制氦臨釩,提舉大晟府倡配渾。周邦彥晚年與蔡京同黨劉m(注 此字上日下丙 音b ng) 過從甚密名節有污揀。精通音律彩譏蔣,曾創作不少新詞調梆寡。作品多寫閨情潦、羈旅攏味醬,也有詠物之作箱拭統。格律謹嚴惟,語言曲麗精雅腔司。長調尤善鋪敘恕。為後來格律派詞人所宗償巾。舊時詞論稱他為“詞家之冠”“詞中老杜”盎童檔。有《清真居士集》誨窩,後人改名為《片玉集》科拈萌。

歷官太學正捶是芯,國子主簿妻繕味,徽猷閣待制笨熱,提舉大晟府(管理音樂的機構)殺揣錠。詩詞文賦搭氯,無所不擅咎。但為詞名所掩美試,詩文多零落不傳淑工。其中《汴都賦》為成名之作虐卜席,長7000字牆槐,流傳至今桅。古體詩《天賜白》壁、《過羊角哀左伯桃墓》風骨凜然人蠱,絕無綺羅香澤之氣飾僧努。周邦彥被公認為是“負一代詞名”的詞人棵,在宋代影響甚大革慫。邦彥詞多寫男女戀情攘,詠物懷古美,羈旅行役剎杜,內容較窄填,境界不高考鍛杠。但在藝術創意上堪稱大家灣息,其詞善于鋪敘杉怪,即在寫景抒情中滲入述事辮蝕,造成另一境界狄,形成曲折回環壟,開闔動蕩徒氰,抑揚頓挫之勢邵,發展了柳永寒揮、張先的慢詞榔。加之語言工麗碴邊,多用典故菱晶茬,形成了渾厚岸片秋、典雅挖、縝密的藝術風格老矢。代表作如攣︰﹝少年游﹞“並刀如水”辯表禱,在寥寥51字中噓監,不但寫故事彪溺舶,重現當時的境界娶,而且寫對話嘎保,如見詞中之人檢瞧拔,且聞其語勿瞥,生動地描摹出人物的性格吮倫、心態賈細枷,在詞中實為獨創扒。另一首﹝少年游﹞“朝雲漠漠散輕絲”懷匈,寫得更妙畝仕。一首小令寫了兩個故事淪擻,中間只用“而今麗日明金屋”一句聯起來齲霞司,將上闋的追憶戀愛與下闋的共同生活念察、金屋藏嬌兩種境界進行了比較既咸杠,感受追憶兩個故事中的同一種情調綱︰相聚不如相思塑構,意味深長狗。另如長調﹝花犯﹞“粉牆低”令,跳躍曲折勁闢挺,照應燴、收放毫怒、開合短似瞧,十分講究;﹝過秦樓﹞“水浴清蟾”菜挾,將時間霸、地點辱僑、人物傷肋、感情變換數次紡毀巷,構成全部事件鞠肛吳、人物感情發展的脈絡;﹝蘭陵王﹞《柳》虱,把將離之情圍嗽,既去之思陛晶,居者與行者賭垂點,舊恨與新愁狸,人和物瑪隨,情和境米判登,渾然融為一氣杰。邦彥詞音律嚴整摳憤,格調精工妒,多創新調地。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創始人技,開南宋姜夔娠懲、吳文英格律詞派先河蕾。周邦彥的集子有楊澤民夠隸幾、方千里媚完擅、陳允平三家和詞天淚陵,今存《片玉詞》10卷綽,《叢書》本;另有《清真集》2卷熄,集外詞1卷攬憨,《四印齋所刻詞》本跋攜究。

周邦彥名字取自《詩經》的《國風•鄭風•羔裘》“邦之彥兮”潮,譯為國家有才華的人完際。王國維人間詞話》稱缸脆︰“美成深遠之致簇,不及歐蛻、秦慨,唯言情體物采兼,窮極工巧洪兄,故不失為第一流之作者壕煽,但恨創調之才多爸堪,創意之才少耳弟。”可見其也是一位很有才學的人咀。

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